下半身の服のシワを学んでいきます。
今回は坐っているポーズの『膝』に注目したいと思います




































足を組んで坐っているポーズです。
このポーズは少々やっかいなので正面から見た足と、
左と右から見た足の３パターンを描きました。

ポイントは上の右足と下の左足のシワの特徴がまったく異なっているコト。

左足の上に右足を乗せるという動作（またはその逆）は
主に『大腿直筋』と『外側広筋』を意識したシワを表現するのがコツです。
（太ももの表面の筋肉と太ももの外側の筋肉のコトです）
力が加えられているために、右太もものシワはもちろん引っ張られます。

逆に左足は曲げているだけなので、
腕と同じ要領で寄りシワを描くだけで十分それらしく見えます。

漫画は『リアリティ』ではなく、『上手なデフォルメ』を重要視する傾向が強いので
あり得ないシワを加えて、服のシワをキレイに見せるのも１つの手なんです。


 

次は足を崩して坐っているポーズです。
これは重心が左肩と左腕にあるというのがポイントです。
体重を支える左側のお尻と太ももは、右側よりもシワを細かく描きこむと
漫画らしい表現力が可能になります。

なぜかと言うと、シワの描き込みと影の描写によって
奥行き感を表現できるようになるから。
右足と左足の別々の表情を表現するために非常に有効なんです。

たいてい膝を曲げたときは、膝頭を中心に布が引っ張られて
太ももとスネ部分に目立つシワができます。
このシワを描き忘れない限りは坐っているポーズは
それらしく見えるようになるみたいです。


次回からは『生地のシワ表現の違い』を新たに加えて
引き続き身体のシワのでき方を学んでいこうと思います。

『薄い生地』『厚い生地』『革生地』『毛糸』の４種類を
描き分けられるようになるのが目標です。

がんばります。





過去拍手ほんとうにありがとうございます！！
すごくうれしいです！
ありがとう！！

[12回]

引き続き、上半身のシワを勉強していきたいと思います。


今回は『シワの流れ』を意識してみました。
『シワの流れ』は身体の動きに直結していますので、
身体の力がどう働いて、シワがどういう流れでできているのかを
矢印（→　←）で表しました。



　



































坐っている時の上半身は主にお腹と、
ポーズによっては腕に力が加えられている場合が多いようです。
床に腕をついているポーズの場合、
腕で体を支えているため、力は支えている右肩にかかります。

ですので体を支えている腕には横シワはできずに
肩に引っ張られて縦ジワができます。
逆に膝に手を添えている左肩から脇にかけてのシワは
横シワ、つまり『寄せシワ』が目立ちます。

肘を曲げていることで、肘を中心に布が引っ張られているから
袖と関節部分にはシワが多く現れるのが特徴ですね。

腹部に関しては左わき腹をくの字に曲げていることで、
脇から下と腰から上のシワが寄せられて、
左わき腹から胸にかけてのシワができています。






































意外と難しいのは歩いている時の服のシワ。
胸元と脇の引っ張りシワをどれだけ描き込むかによって、
そのキャラクターの腕の振りの強さとか奥行き感が決まります。
今回はあまり腕を振っていないポーズなので、
腕の影は描きこんでいません。

歩くときのポーズで重要なのがお尻と腰のラインなんだそうです。
今回は左足に重心を置いているので左側の骨盤が少し持ち上がります。
それにともない服のシワもまた腰の部分の上側に寄せられて
目立つ横シワができます。





































というワケで今日はここまで。
次回は下半身の服のシワを勉強していきたいと思います。

画力の向上を抱負に今年はがんばっていきます。
来年の自分はどれだけ画力が向上できているのか・・・
不安だけど、やらないよりはマシのはずですもんね。
がんばります




過去拍手ほんとうにありがとうございました！！
はげまされました！！
ありがとう！！

[10回]

今回からは心機一転して絵を中心に勉強していきます。
当分は服のシワを勉強していこうと思います。
上のイラストを見てわかるとおり、服のシワは最小限に簡略化しています。
理由はシワを細かく描いたら私の絵に合わなかったから。

ですので、大まかな服のシワの描き方のコツをつかむのが
この勉強の課題になります。

トーンの影を使用しようかとも思ったんですけど、
トーン影にしちゃうと光源の勉強も同時にしなくちゃいけなくなるので
混乱を避けました。

とりあえず上のイラストにマークを付けている７つの箇所を
１つずつこなしていきます。
それができたら、次は洋服の生地の描き分けをやって、
最後に私自身がよく描く学生服やスーツの服の構造を覚えようと思ってます


ではさっそく上半身に取り掛かりましょう。










 

上半身のデッサンにおいて、もっとも重要視されるのが
肩甲骨と三角筋です。
つまり『肩』
そうなってくると、やっぱり服でも肩の布のシワは大切です。

と、いうワケで腕組したパターンと
後ろ向きで片手をあげているパターンの２種類の服のシワを描きました。

腕組しているポーズのシワを描くにあたって、
頭に入れておかなくちゃいけないのは
肩甲骨と上腕筋が前方に向いているというコトです。

つまりその場合の肩の服のシワは、力が加わっている肘に向かって
力強く引っ張られて、肩と肘にかけて大きな『引っ張りシワ』ができるワケです。
実は漫画では、この大きな『引っ張りシワ』だけで服の表現は十分なんです。
あとは自分の絵柄に合うように服の主線シワに馴染むように、
シワの数を調整しちゃえばイイんです。
（私の絵は本当に最小限に服のシワを留めているので
参考にならなかったらごめんなさい）

そして関節部分には、細かく布が重なって寄せ集まった
『寄せシワ』ができるのが特徴です。
腕を曲げたら、関節部分の服のシワは細かくなりますが、
この関節部分のシワは簡略しすぎない方がイイようです。
その理由は服のシワの表現力が落ちてしまうからです。

関節部分の布のシワを他の部分よりも１本でも２本でも細かく描けば、
それだけで絵に説得力が生まれます。

腕を曲げる場合は、肩から肘にかけての『引っ張りシワ』を意識する、
そして、関節部分のシワを細かく描くのがコツみたいです

そして次は腕を上にあげているポーズです。
これは脇に引っ張られているシワが背中に向かって
一直線に伸びているのがポイントです。
背中はどうしても線が寂しくなってしまう傾向があるので、
できるだけ背中の服のシワにも表情を盛り込めるように
試行錯誤してみましょう。

腕をまっすぐ上にあげた場合、肩や腕の布は重力に従って下にたるみます。
たるんで寄せられている部分に少し線を多く描くようにします。
それだけでも十分絵が変わるので
適当にごまかさないようにした方がいいかもですね。


服のシワは一度感覚で覚えてしまえばこっちのモノなので、
しっかりと描きなれていこうと思います。
しばらくは苦心しそうです。




過去拍手ほんとうにありがとうございました
元気がでました
ありがとう
 

[22回]

自分の気持ちを整理するために書いた記事なので
追記にて。

[2回]